ДАНАС ИМА МНОГО ЉУДИ КОЈИ СУ НАСТАЛИ ИЗ ЕМПТИЈЕ ОВОГ СВИЈЕТА. Штавише, поред ње су бесмртна дела Баха и Моцарта, стварање Гоетхеа и Дантеа. И ВИШЕ - ПРОСТОРНИ ФУГИ И ГРАНД, УКЉУЧЕНИ У РЕЧУ МИСЛИ. ОВАЈ ЦЕЛО ФАБУЛОЗНИ СВЕТ ЈЕ ПУНО ЖИВОТА, БОЖАНСКОГ ХУМОРА И ДУХОВНОГ ПОКРЕТА. О КАКО СМО НАУЧИТИ ДА ЗНАМО РАЗУМИЈЕВАНО УЈЕДИЊЕНО ОДЛИЧНУ УМЕТНОСТ КЛАСИЧНЕ МУЗИКЕ, разговарали смо са ФАМОУС ВИОЛИНОМ И ПИСАЧЕМ, РАДИО ТЕЛЕВИЗИЈОМ, ПОПУЛАРИЗАТОРОМ КЛАСИЧНОГ МУЗЕЈА.
Михаил Семенович, колико је важно вратити људе класику?
Михаил Казиник: Реч „повратак“ неће бити у потпуности тачна. Много генерација, па и векова, сјајна музика коју данас називамо класиком није припадала обичним људима - припадала је одређеном кругу. У различитим вековима људи у овом кругу су се различито називали - плава крв, господар, племић и тако даље. Сељаци су увек имали своје песме и плесове. А људи плаве крви имали су ову музику. Она је била њихов знак и разликовала их по сполу. Што је човек био ближи елити и племенитости тих времена, то је више показивао љубав према музици, јер је разумевање било симбол носиоца плаве крви. Кад су се два аристократа упознала, они, наравно, нису разговарали о томе како преживети - разговарали су о Баху, Моцарту, Беетховену. Али сада, захваљујући невиђеној експлозији информација, сјајна музика долази у кућу академика и фармера, бизнисмена и службеника, тинејџера и пензионера готово бесплатно. А ако желимо изградити цивилизацију чији ће представници бити истински хуманисти, мислећи и креативни људи, тада не можемо без класичне умјетности и музике. Нисам случајно отворио Нобелов концерт 2005. године речима: "Драги очеви, мајке, баке и деке! Ако желите да ваша деца направе први корак ка Нобеловој награди, онда не започињте с физиком, хемијом или математиком. Започните с музиком, јер у њему се налазе највиши божански кодови. " Музика апсолутно неразумљиво, мистериозно усмерава мозак да чисти логику, структуира мишљење, избегава несреће, апсурде, учи вас да одмах схватите сву глупост онога што чујете - на пример, са ТВ екрана. Једном речју, подучава све оно што велики део популације сада готово није у стању да уради. Родитеље би посебно требало занимати њихова деца да слушају Баха и Моцарта. Јер ниједан васпитач, родитељ и ниједна школа неће учинити више од музике за дете.
Зашто мислите да је класична музика тако моћна?
Михаил Казиник: Класична музика није само лепа - она открива тајне знакове, одводи људе у други Универзум, на другачији ниво размишљања и бића. Ова музика има терапеутски ефекат.
Особа не само да чује лепоту, већ и ужива у њој, пада у непознати простор. Ово је катарза, прочишћење, одступање од свакодневице. Свака особа, без обзира где живи: у осиромашеном руском залеђу или у луксузном Дубаију, може једнако жудјети. Заиста, навикнеш се на леп намештај, на добру кућу, топло море врло брзо. Једино на што се човек не може навикнути је непрестани осећај лепоте музике, уметности и поезије. Увек су нови. Никакве материјалне вредности на овом свету неће задовољити човека. Само уметност, само креативно и духовно може вас учинити срећним. А врхунац духовности је музика. Замислите како је цивилизација ишла од првих дивљих крикова и ударања до бубњева до чуда када цела публика слуша Беетховнову пету симфонију и пред људима су сузе среће. Зашто? Ни једне речи ни слике! Музичари седе и свирају, а људи осећају невиђена осећања. Мислим да је то главни знак да сте особа, хомо сапиенс, у високој фази развоја.
Дозволите ми да напоменем неколико класичних дела која, чини ми се, да снажно делују на човека, подижу га изнад свега материјалног и која свако треба да зна, а ви само наставите овај списак, ок?
Михаил Казиник: Хајде.
Ариа "Ербарме Дицх" из "Страсти за Матејем" Бахом ", 29. Беетховенова соната" Хаммерклавир ", увод у" Поподневни починак фауна "Дебусси, ноктурне Шопена," Елегија "Рахманинова," Нимрод "из Елгара," Јутро "од Гриега ... Казиник:... Хаиднове Лондонске симфоније, Моцартове последње четири симфоније, свих девет Беетховнових симфонија, Брахмсова четврта симфонија (мада је најбоље слушати све четири његове симфоније - Брахмс не сме пропустити ниједан звук), Франк Симпхони, Берлиозова фантастична симфонија. Моцартови концерти за клавир и виолину, концерти за клавир Гриега и Сцхуманна, за виолину - Беетховен и Менделссохн. А ако мене питате да именујем минијатуре, онда ћу именовати не само Цхопинове ноктурне, већ и његове баладе. Верујем да би баладу број 1 у молу требало да чују сви који су заиста драги европској култури.
А шта је са делима руских композитора?
Михаил Казиник: Петар Иљич Чајковски - Анданте Маестосо и валцер цвећа из балета Њушкер, Глинка - Фантазија валцера. Ово је почетак. А онда - Чајковски: фантастична увертира „Ромео и Јулија“, „Францесца до Римини“, Четврта, Пета и Шеста симфонија. Наравно, генијалне "слике са изложбе" Мусоргског, "Шехерезада" Римског-Корсакова. Други и трећи клавирски концерт Рацхманиноффа, његов сопствени увод.
Написали сте књигу „Тајне генија“, која је већ репризирана више пута и у којој детаљно и врло занимљиво разговарате о томе како не само комуницирати са генијалцима, него и образовати у себи генијалног слушаоца, читаоца и гледаоца. Мислите ли да сте успели да откријете тајну генија?
Михаил Казиник: До краја вероватно нико не може да разреши мистерију генија. Постоје нека нагађања. Генијалци су мало отворили вео тајности. Пушкин је написао: „О, колико дивних открића припрема просветитељски дух за нас / И искуство, син тешких грешака / И генија, пријатеља парадокса“. Сјајно размишљање је парадоксално мишљење. "Талент пада у све циљеве, а гениј пада у циљеве које други не виде", написао је Сцхопенхауер. Ово је суштинска разлика између генија и свих осталих.
Како су уређени генијалци, јер могу пасти у циљеве које нико не види?
Михаил Казиник: Мислим да су гласници. И кроз њих, кроз њихове креације, додирујемо више сфере бића. Спољно, генијалци су непримјерени - особине се могу наћи само у тајнама њихове психе. Генијалци најчешће нису прилагођени свакодневном животу. Били су ретко богати или срећни, окружени супругама, децом, предивном баштом или угодном кућом. У правилу, били су сами, попут Беетховена, зависни од послодаваца попут Бацха или Хаидна, рано су умрли као Мозарт, полудели као Сцхуманн или имали зависности од дрога попут Берлиоза. Читава Берлиозова фантастична симфонија ретки је случај описивања стања уметника који је због неузвраћене љубави прихватио опијум и, захваљујући непознатим визијама, нашао се на ужасној суботи или корачао на егзекуцију. Ово је једина симфонија халуцинација на свету.
Постоје генијалци који пишу дјела, а постоје и генијалци који их изводе. Да ли мислите да су извођачи у стању да надмаше талент креативца?
Михаил Казиник: Мислим да је немогуће надмашити оригинал. Сјајан извођач може слушаоцима отворити дубину музичког дела. Шта су заправо музички делови? Ово је криптографија. Али за неупућене - само иконе које указују на то да овде треба да се играте гласније, а овде је тише. Виши или нижи, бржи или спорији. Неки уметник ће овде играти „гласније и тише“, али ништа вам не смета. А други ће играти, открити подсвесне кодове које је композитор унео у ноте и доживећете невероватну срећу. Сваки рад има неколико нивоа перцепције.
Прво је површно (ожењен, разведен, рођен, умро, уплашен, издан). Други ниво - зашто? шта стоји иза овога? шта је следеће? На пример, већ на 40. страници злочина и казне Достојевски је написао да су стари убица и проценат убице Родион Романович Расколников убијени. Испричао је све одједном, а онда нас је позвао да прочитате 500 страница текста. Шта читати, рећи ће обичан читач, све је већ јасно! Не, каже Достојевски, још нисам рекао ништа. Није важно ко је убио, већ зашто је убијен. Ово је још један ниво разумевања.
А највиши ниво?
Михаил Казиник: То је ниво након кога човек долази и пише поезију, прозу, слике, иако то раније није чинио. Сви около кажу: "Шта је с тобом? Потпуно се разликујеш од себе, постајао си светлији."
Пуно путујете предавањима, комуницирате са нашим сународницима широм свијета. Мислите ли да се разликују од живота у Русији?
Михаил Казиник: Прије бих рекао да су различити. Руси који живе у Русији су ми ближи зато што иду у уметност, ка светлу из таме, и, на пример, Руси који живе у Америци долазе из нормалних кућа, дуж нормалних путева, у добрим колима, који добро једу. А у Русији могу да слушају Чајковског уместо хране. Али недавно сам имао две вечери заредом у Чикагу заредом, а после првог концерта изненада су целом Мичигену објавили да сутра постоји страшан торнадо, и затражили су да се суздржим од одласка кући. И буквално сат времена пре концерта, овај торнадо је почео. Мој блиједи продуцент је налетио на мене: "Михаил Семенович, наравно, сви они неће доћи, то је јасно. Наш други концерт ће пролетјети. Како патетично!" И одједном - позиви публике: „идемо“; Пало је дрво, неко је угасио светло, али "идемо!" Људи нису могли да отворе врата аутомобила, а млади су помогли старцима да држе врата. Људи су трчали преко тих метара од аутомобила до ходника. И кад сам изашао на бину, угледао сам пуну дворану. Имао сам чак и сузе на очима, јер су ризиковали, речено им је да неће напустити своје куће без хитне помоћи. А онда ми из публике кажу: "А ово је била хитна потреба." Тако несмотрено, вероватно, само Рус може да делује.
Шта је заправо "руска култура"? Можете ли дати дефиницију?
Михаил Казиник: Руска култура је пре свега језик, говор и посебно разумевање руске књижевности, музике и поезије. Ово је сјајан феномен. Много векова Русија је била затворена, а само је Петар Велики, режући прозор у Европу, помогао буквално за стотину година да Русија не само што је сустигла читав свет и европеизирала, већ је свету показала и највеће примере књижевности, музике, поезије и архитектуре. Сликање је дошло нешто касније, до 20. века - били су то Малевич, Кандински, Шагал и други. Ниједна нација или народ, осим можда Норвежана, нису показали свету тако брз духовни раст. Али када патриоте почну викати "Ура", увјеравам их и кажем: ово није све вас, ово је само група људи, а нисте ни савладали оно што су створили. Дајем им пример. Једном сам наступио у Шведској за фармере, а свирали смо Бородинов Други квартет. Појавио се 90-годишњи фармер и рекао са сузама у очима: "И мислио сам да ћу умрети и да више никада не чујем свој вољени Други квартет Бородин!" Тада сам помислио: пронаћи у Русији таквог фармера који не жели умрети док поново не чује Бородинов Други квартет. Ово је други ниво. Зато требате бити срећни и поносни на руску културу тек када сте је савладали и осетили када је прошла кроз вас и кроз вашу децу. Слушајте Бородина, Мусорског, разумејте Чајковског и Скриабина, онда ћете разумети месијанизам и дух руске културе. У међувремену, не разумете их - не вичите "Ура." Не хвалите се док не прочитате и не разумете Лескова, којем су, успут, и Достојевски и Толстој завидели ...
Хајде да разговарамо о вези између музике и тачних наука. Ајнштајн са виолином - ово није далеко од несреће?
Михаил Казиник: Музика, без сумње, води ка математици и физици. А чињеница да је Ајнштајн свирао виолину, наравно није случајно. Мак Планцк, који је свирао клавир са њим и дуго времена није могао да одлучи ко ће бити: пијаниста или физичар, читав живот је остао сјајан пијаниста. Да ли је то подударност? Григори Перелман, једнак ум Еинстеину који је доказао Поинцаре-ову теорему, у младости није знао где да иде: на Лењинградски конзерваториј (класа виолине) или на мехмат. А све зато што су музика и математика двоструко знање.
Дакле, рекли сте једном да вам је Бацхова Фуга омогућила да разумете Ајнштајнову формулу?
Михаил Казиник: И сам Ајнштајн је у једном од писама написао да, да није било Бахових фуги, никада не би дошао до формуле Е = мц².
Другим речима, музика и физика су једнаки начини за разумевање тајни универзума?
Михаил Казиник: Апсолутно. Запамтите, Херманн Хессе каже у свом роману "Беад Гаме": "Све игре у овој одабраној земљи састоје се од музике и математике." Музика је изграђена по законима математике, а математика у себи укључује структуру музике. Само је математика рационалан део размишљања, а музика емоционална. Читав Бах је највиша математичка формула. Готтфриед Леибниз је рекао: "Музика је скривена аритметичка вежба душе, која се израчунава а да се не зна."
Зашто мислите да је тако мало генијалних композитора у наше време?
Михаил Казиник: Увек има мало генија, али јесу. С времена на време правим програме о њима. Ипак, „класично“ је оно што је време тестирано. Па можда је вредно чекати. У различитим периодима било је генија који су у животу били потпуно непријављени. На пример, амерички композитор Цхарлес Ивес. Читавог живота радио је као власник бироа за осигурање, примао је много новца и писао музику за себе. И тек кад је имао 75 година, добио је прво признање. Композиторка Алла Елана Цохен живи у Америци, коју јако волим и мислим да ће њена музика у будућности постати класика, јер се заснива на древним културама: јеврејској, египатској, индијској, а она својом музиком подиже древне слојеве повезујући их са модерним облици размишљања. Ту је композиторка Лера Ауербацх из Чељабинска.
Сада живи и у Америци, али већ је јасно да је сјајни композитор 21. века. Слушајте њену музику - одмах ћете разумети. Она их великодушно дели на Интернету. Да и не спомињемо чињеницу да је велики Крзистоф Пендерецки, пољски композитор 20. века, још увек жив. У будућности ће свет открити друге генијалце. Сада неки човек седи у малој рупи, компонује музику и полаже је на сто. Али на крају крајева, Сцхуберт није чуо ни једну од својих симфонија, изведених током живота. Али то га није спречило.
